| 逛逛博物館：史前時代流行的繩紋陶罐
文‧圖／吳意琳
距今五千多年前，臺灣島沿岸河口各處開始出現了許多居住點，這些人群善於尋找河流附近適合製陶的原料土，以高超的技術製作精美的繩紋陶器。經過數千年的時間，這些遺址或遭到河流沈積物深埋水底、或受到地形抬升遠離河岸，重新被考古學家發掘出來的各式繩紋陶器，在經過整理與研究之後，就會公開陳列在博物館內，讓民眾可以近距離地親炙史前時代製陶者高超的工藝技術。
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| 本館史前史廳展出各式製作精美的繩紋陶罐。 |
這些陶器被稱之為繩紋陶，是因其器表都會佈滿繩印的紋飾，這些繩印痕多半排列地非常整齊，應該是刻意為之，是史前時代的審美觀點。此外，繩紋陶罐幾乎都是圓鼓鼓的形狀，底部也是圓的，考古學家習於稱之為圜底罐（圓底罐）。這些罐子有大有小，小型的約像一顆足球大小，渾圓對稱；大型的可以比籃球還大，常常呈現扁圓的的形狀。仔細觀察一下，這些陶罐的繩紋可以透露許多製作過程的訊息。首先，陶罐的整體外觀可以看到繩紋與刻劃紋，刻劃紋出現在口部與罐身的上段部，繩紋則是遍佈整體罐身。對於施紋程序的先後判定，則可以看哪一種紋路「覆蓋」在最上面，就可以知道最後一個步驟為何。
A
側
視
及
俯
視 |
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| 施紋順序：1. 上段部繩紋（略抹平），2. 中段及下段部繩紋，3. 波浪狀刻劃紋。 |
B
口
部
及
上
段
部 |
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此處痕跡可能是以捲上繩索的拍子施上部繩紋時，施做手勢易碰到已完成的口部下緣，留下的非預期印痕。 |
波浪狀刻劃紋明顯覆蓋於上段的抹平繩紋，也蓋在中段斜向繩紋之上。 |
C
中
段
及
下
段
部 |
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陶器中段的拍印繩紋，陶匠費心地排列整齊，仍可以看到塊狀拍打面。 |
陶器下段的拍印繩紋，由於陶匠依序拍印到底部，順著陶器弧度，就會形成繩紋交錯的現象。 |
以上圖臺南南關里東遺址出土的陶罐為例，我們可以看到繩紋從頸部開始，是整齊、直向的，而這些繩紋印痕似乎隱隱約約，顯得很淺。這應該是陶匠為了要在此加上第二層的刻劃紋，特地把原有的繩紋痕跡抹平，讓波浪狀的刻劃紋飾被突顯出來。而在外翻口部的唇緣可以看到一些斷斷續續的小印痕，這些其實是纏著繩紋的拍子在拍打陶罐身體時，因為很靠近頸部的位置，不小心碰到而留下的非預期痕跡。
接著我們觀察罐身中段，繩紋是排列整齊、斜向的。從各個角度檢視，可以察覺有塊狀的施紋平面，這是拍子每拍一下所造成的一個一個塊狀平面，整齊的繩紋就靠施作者這樣一拍一拍細心接續著，才能完成。之所以提到繩紋陶罐非常不容易製作，即是因為施加紋飾時陶土表面要維持濕潤，才能讓繩紋清晰。然而同時這個狀態下的陶土還是軟的，拍太用力會塌陷，雖然器壁內部會有墊子撐住，一不小心也容易讓已經拍薄的器壁產生破洞。
接著，當我們觀察陶罐的下段部，很明顯排列整齊的繩紋出現了交錯的現象。這是因為陶匠拍印繩紋的時候，一邊旋轉著罐身，對應出來的紋飾就是斜向排列的繩紋，當拍到陶罐底部，繩紋印痕自然就成為交錯的狀態。我們在其他的繩紋陶罐也可以觀察到類似的現象。下圖兩個繩紋陶罐分別出自南關里遺址與南關里東遺址，是沒有刻劃紋的，尺寸也不同，從整體、上段及中段的紋飾細節，都可以觀察到類似的製作方式：頸部到上段是直向繩紋、口部唇下緣會有些意外被拍到的齒狀印痕、繩紋紋飾在下段底部呈現交錯。這證明了陶匠在製作繩紋陶時，有一套固定遵循的製作程序。另外我們也可以看到，若陶匠沒有要進行刻劃紋的施作，繩紋罐體部上段便不會將繩紋抹平，維持了全體滿佈的繩紋狀態。
臺灣繩紋陶的製作方式有什麼特殊之處呢？經過觀察，繩紋陶的器壁通常僅有 0.3至0.5 公分厚，在五千年前沒有機器協助、徒手製作這樣的陶器，是很不容易的事。單純以雙手捏塑陶土，很難做出這麼大型、整體器壁薄且均勻的容器。詳細來討論陶器的製作方式，會需要考慮到三個階段：初胚、成型與裝飾階段。初胚指的是陶土最初的處理方式，常見使用一整塊陶土的「團泥法」，或使用「泥條接合」的手法。而這兩種方式後續都可以再進行第二階段的成型，也就是最主要與最終的塑型，常見徒手捏塑成型、或者使用工具拍墊成型。至於裝飾階段通常在成型完畢再進行，可以在器表打磨或壓印紋飾。
學者考察現生人群的製陶方式，最常見的陶罐製作方式有泥條法與拍墊法：泥條法可以在器身上隨意調整弧度，而拍墊法常常形成圓腹狀的罐子。這些製作手法是可以混合使用的，例如可以使用泥條加拍墊法，或者團泥加拍墊法。要怎麼區辨史前陶匠使用哪一種製作方式呢？其實有很多學者已進行過相關的研究，他們發現在初始階段使用泥條法成型的罐子，在器壁的斷面容易看到鋸齒狀的裂痕，我們稱之為有偏好性的破裂面。至於採用拍墊法時，陶匠常常將陶胚放在雙腿上一邊旋轉一邊拍打，在陶器表面可以觀察到塊狀的拍痕，內部會有墊痕。
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| 泥條盤築製作法容易在斷面上觀察到鋸齒狀的破裂面 （Rye（1981））。 |
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| 拍墊製作法常放在腿上旋轉拍打。 |
器表見塊狀拍痕，內壁見對應墊痕（Rye（1981））。 |
筆者過去也進行過相關研究，做了相關實驗，發現在都蘭灣地區的繩紋陶主要應該使用團泥法加拍墊法製作。但大多數繩紋陶的內壁都經過修整，連墊痕都很難找到，唯有一種日常使用的半圓形缽才看得見內部的製作墊痕。這個現象很可能顯示陶匠習慣再度修整內壁，讓內壁是光滑平整的。這種區分不同等級陶器而調整製作精細度的行為，更讓我們相信製作精美的帶刻劃紋繩紋陶，是當時陶匠耗費許多心思特地製作的高級工藝品。除了在拍墊成型時，維持左右對稱、壁面薄度之外，還要整齊地拍上繩紋，進階版的繩紋陶則需將繩紋抹平後再添加上刻劃紋。每添加一個程序，破損失敗的機率就會增加。
不過，繩紋陶在距今約三千六百年左右開始漸漸消失，是全島普遍的現象。人們不再將繩紋拍印在陶罐上。自此「繩紋陶」階段結束，進入了「素面陶」的階段。
參考資料
Rye, Owen S. (1981). Pottery Technology: Principles and Reconstruction. Taraxacum.
吳意琳
（2015）。潮來橋遺址所見細繩紋陶文化陶器技術傳統。南島研究學報，6(2)，1-54。
（2017）。都蘭灣史前陶器的製作工藝。科學發展，532，16-25。
（2021）。 繩紋陶：新石器中期台灣東南地區的陶器實驗製作。2021臺灣考古學會年會暨學術研討會論文集。
（本文作者為史前館研究典藏組助理研究員）
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